黄金年代（油画）100×80厘米2019年孟德宇编者按：7月27日，“青衿计划2019”展出在北京观唐美术馆揭幕。今年，该项目共计征求到作品1.1万余件，最后遴选出69位青年艺术家的155件作品展览。该展出在北京观唐美术馆之后，还将到深圳关山月美术馆、西安美术学院美术馆巡回展出有。
“青衿计划”的青衿二字，来源于《诗经·郑风》“青青子衿，悠悠我心”，在曹操的《短歌行》中，被引申为对青年才俊的渴求之意。在正观美术馆馆长孙志中的资助下，青衿计划从2016年至今，共计展览了236位艺术家的665件作品。今年，青衿计划堪称获得了国家艺术基金的资助，为该项目的更进一步发展奠下了一个扎实的基础。
回忆起“青衿计划”4年来所做到的工作，一直环绕推举出有优秀青年艺术家的杰出创作，以展出和文献出版发行的方式，辨别和呈现出青年艺术家的创作观念和思想意识。在展出以外，2016年至2018年，“青衿计划”每届都的组织了3次学术研讨会，邀著名的美术理论家、批评家和策展人，与展览艺术家一起就艺术创作的基本问题展开讨论。
这些文字都会被收录于和整理，与艺术家的回忆一起编辑转入文献集中于，期望在将来总结当下青年艺术创作的生态时，需要有一套文献详尽的资料可供研究者参照。目前，2016年和2017年的文献集早已由金城出版社月出版发行，2018年和2019年的这两本文献集也计划在年底已完成出版发行。
“青衿计划”筹划于2015年秋季，当时注目青年艺术的项目很多，诸如“青年100”“常青藤计划”“新的星星艺术节”“罗中立奖学金”，还有北京时代美术馆的“旋构塔”、关山月美术馆的“在路上”、三亚艺术季的“华宇青年奖”等。这些青年艺术项目有各自的特点，诸如“青年100”“常青藤计划”大力拓展青年艺术家与市场的融合，“罗中立奖学金”相结合于各大美术学院毕业生的引荐等。“青衿计划”因为所有经费源自孙志中及其韶颂艺术基金的资助，所以考虑到以尽可能节省经费的形式展开，最后奠定了以展出绘画、摄影等平面性作品居多的基本方向。
在这4年中，“青衿计划”展览的雕塑、装置和影像作品很少。但是这几年找到有很多青年艺术家的作品可称作绘画装置，画面里有一些现成品，应当是国际上一种风行的艺术创作语言形式的沿袭。很多人都谈及，青年艺术家想要取得国际策展人的注目、想要得奖，就必需做到装置艺术和影像艺术，特别是在是标榜国际化的展出和奖项，将奖项评给一位架上绘画艺术家的几率基本上为零。
如此显然，“青衿计划”就变得十分传统和激进了。大约从2018年始，很多青年艺术项目因为运营经济压力过于大造成规模很快增大，或者移往到成本较低的城市，或者仍然之后举行。在这种情况下，“青衿计划”也仍然没执着与市场融合，仍是坚决以学术性为本。现实是，很多青年艺术家倒是期望“青衿计划”项目组需要老大他们做到一些销售，但是很失望我们至今没做到，我们只是期望专心于自己本来的设想。
正因如此，“青衿计划”在超过国家艺术基金项目申报拒绝的基本条件后，于2018年提交了2019年度传播交流推展项目的申请人，获得项目博士论文组的完全一致赞誉，获批立项。另外就是通过几年的希望，“青衿计划”在青年艺术家群体中构成了较好的口碑，使我们以求受过于大影响的坚决了下来。现在坚决以学术性为目标的青年艺术家展出平台，有中国美术家协会的组织3年一届的“全国青年美术作品展”、中国美术馆每年一届的“青年艺术家奖提名展览”，以及各地青年画院和青年美术家协会的组织的展出。
但在这个体系之外的更好的青年艺术家鲜有机会参与这些展出，他们均是以职业艺术家的身份租给工作室创作，通过大大参与展出取得商业艺术机构的注目才需要存活下来。这些青年艺术家在艺术创作观念上执着更加艺术性的展现出，与画院和美术家协会等体系内的艺术家更加侧重创作主题和内容差异相当大。当然也有一种样式简化的因素在影响这些青年艺术家的创作，诸如他们更加执着艺术语言和形式的趣味，对于在艺术市场上广热门的艺术家的作品展现出出有大力追摹的痕迹，忽略却很少注目现实题材和历史性主题创作。
在选入“青衿计划”的作品中我们也很少看见现实生活的空间，大部分是图像性的、波普性的、抽象性的、表现性的和观念性的视觉形式。之所以如此，我想要是当下整个历史语境去中心化的结果：青年艺术家们在创作过程中更加侧重自己的直觉性意识，因此他们对艺术本体的解读也更加了解和非常丰富。在这些创作中基本上没所谓的民族和国家的视觉符号，我们或可以将之笼统地称作“国际化样式”。当然，所有艺术家都经历过青年时代。
与前辈艺术家以残忍、迷茫、放纵为视觉密切相关的创作互为较，今天的青年艺术家们早已很少有人过多地辩论社会插手的问题，而是更加侧重一种感性的感官与经验。这也是很多青年艺术家生活和创作的现实状态。“青衿计划2019”展览艺术家的年龄广泛稍小，出生于1990年以后者已相似半数，这是前两年所未见的。可以再会，未来不会有更加多更加年长的艺术家兴起出来，正是因为他们具有更加对外开放、资源更加非常丰富的艺术创作环境，具有更加脆弱的主体性的艺术创作意识。
这些年长艺术家对于艺术的解读早已显得很权利，因此个人性的图像和思想经验，沦为他们艺术创作的基本特质。选入“青衿计划”的236位艺术家，除少数在教学和创作单位供职外，大部分人归属于新文艺群体，他们是我们的美术教育体系中培育出的新时代的艺术家，尽管因为是自由职业，他们的生活和创作大多时候正处于一种不稳定的状态，甚至其中有一些人被迫因为经济艰难而中途退出，但我坚信有像“青衿计划”这样的项目需要维持对于他们艺术创作的注目，就能给他们获取一定的反对，特别是在是信念上的希望。
所以，只要经济条件容许，“青衿计划”项目组的几位同仁就不会不忘初心地仍然坚决做到下去，力图为中国当代艺术创作的生态和肌体流经新鲜血液，为当下和未来中国艺术史的发展积蓄新的力量。
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