今年是约•芬奇去世500周年。9月12日，“约•芬奇与他的艺术群体”展出在中央美术学院开始对外展览。但在展出揭幕前，网上已经常出现有所不同的声音。
有艺术博主在微博上对展览作品真实性明确提出批评。展出揭幕后，展出方也对网上争议展开了对此。
从来不缺乏争议的约•芬奇坦率地说道，约•芬奇的涉及画作从来不缺乏争议。2017年，油画《救世主》在佳士得拍卖会上以创纪录的4.5031亿美元成交价，当时它被视作出自于达芬奇之手。
但此后，大大有专家对该画作是否是达芬奇真迹回应猜测。似乎，此次亮相中央美术学院美术馆的作品也遇上了类似于的问题。据展方讲解，此次展出共计展览约•芬奇与他的艺术群体的绘画作品总计30件，其中主要是有必要师事于他的学生和间接自学的追随者的画作，涵盖“约•芬奇画派”代表人物如贾姆皮特里诺(Giampietrino)、奥焦诺(Oggiono)、沙莱(Salai)和卢伊尼(Luini)等人的作品。
如展出名称所呈现出的，该展览未将目光集中于在约•芬奇本人的画作，而是将展品范围拓展至“约•芬奇与他的艺术群体”，即所谓的“约•芬奇画派”。页面转入下一页展览的《为“安吉亚里之战”所绘习作》，现场标示作者为约•芬奇。央美美术馆供图关于“约•芬奇画派”但即便是“约•芬奇画派”这个词，其定义也并不清晰，并且该画派否不存在也有争议。
约•芬奇于15世纪80年代回到米兰，在这里他渐渐有了追随者。一般指出，最先关于约•芬奇学徒的文本记述在他1490年的笔记里。其中开始提及沙莱(Salai)、贾姆皮特里诺(Giampietrino)、奥焦诺(Oggiono)、卢伊尼(Luini)等名字。
其中记录了达•芬奇在作画时对学徒的严苛拒绝。比如他不会得出一个初始的轮廓，让学徒已完成细节部分；他不会严苛禁令学生顾虑用于画笔和颜料，让他们坚决用铅质的硬笔对大自然和人物展开多次仿效，从而超过即使模特儿不出眼前，也能生动刻画其形态的境界。但这样一个环绕约•芬奇而构成的艺术群体，能否称之为其为一个“画派”，本就有辩论空间。
于是以因此，此次展出经常出现争议之后不可避免。以对外开放的姿态，获取评价和研讨的机会记者注意到，本次展览的30件画作中，除一些具体为约•芬奇的学生或追随者所做到，还有几幅标示为约•芬奇本人所做到或时称约•芬奇的作品。
似乎，展方对这些作品的真实性所持一种比较对外开放的态度。参加展出开幕式的意大利公使大使馆文化中心主任、文化帮办孟斐璇，在拒绝接受媒体专访时也回应，自己对画作的真实性不做到评价。他指出，每个人都可以有有所不同的意见。
开幕式上，中央美术学院美术馆馆长张子康回应，珍藏在世界各地博物馆中的约•芬奇作品大都流传有序，经考据论定。但在历史进程中，也大大有被称作约•芬奇的作品见诸于世。他坦言，艺术史中的人物身世和作品真凶总是预示着学术探研乃至学术争议而以求具体。而今天，中国的专家学者也有条件参予其中。
张子康说道，本次展出以开放性的姿态，既向观众展出约•芬奇及其学派的艺术特征，了解“约•芬奇风格”在历史中不存在的现象，也获取在作品实物面前多视角评价和研究辩论的机会。
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