他有一个铿锵的名字，他是一个一生都在找寻突破的艺术家，笔下多所画革命题材，画风又奇崛劲健，然而他又极为崇拜石涛与鲁迅，甚至改为了自己的名字——他就是石鲁。1959年，为庆典中华人民共和国正式成立10周年，新建的中国革命历史博物馆必须一幅展现出以毛主席进军陕北为题材的中国画作品，时年四十岁的石鲁分担了这一创作任务——因之创作的《进军陕北》也出了石鲁的最重要代表作。新华新闻得知，为庆典中华人民共和国正式成立70周年，这件经典之作10月3日起在国家博物馆“矗立东方——馆藏经典美术作品展”新的对公众展览。新中国正式成立后的数年中，尤其是庆典新中国正式成立10周年的1959年，美术家心态创作和国家涉及机构的组织创作一批根本性题材的美术作品，其主要内容为两个方面，一是赞颂党领导人民积极开展艰苦卓绝的革命斗争，夺权三座大山，创建中华人民共和国。
二是体现新中国正式成立初期工人农民及广大人民群众绽放出有极大热情，积极参与社会主义生产劳动和建设事业。如《人民英雄纪念碑浮雕》、潘鹤的《艰难岁月》、董希文的《开国大典》、詹建俊的《狼牙山五壮士》、李宗津的《全歼泸定桥》、王盛烈的《八女投江》、石鲁的《进军陕北》、傅抱石和关山月的《江山如此多娇》等，这些作品沦为中国现代社会最重要的视觉形象记录和根本性题材的优秀作品，具备深刻印象的历史价值、现实价值和很高的艺术价值。其中石鲁的《进军陕北》以独有的包含方式，塑造成了毛泽东主席的革命胸怀和英雄气概。
1947年3月开始，国民党军队以25万人的兵力，向延安发动重点反攻。由于敌我兵力过分占优势，中共中央要求继续退出延安，开始了艰难的陕北进军。石鲁笔下的《进军陕北》刻画的就是毛泽东在这世纪末作为一个政治家、军事家的形象。
这件作品几乎超越了中国传统绘画中的人物所画和山水画的区别，它是人物画，人在所画中所占到比例较小；它是山水画，却明明展现出的是人。石鲁以宏伟意境的气势，展现出了他曾多次记忆中的毛泽东每每地进军陕北黄土高原的情景，这个纪念碑式的难以置信线条，误解壮阔而奇特，画面色彩巅峰雄伟、刀劈斧砍一般的色块结构，表明出有无穷的力量，壮美的诗化抒情性，给人们的想象留给了空间。在空间处置上，这幅画融合了文采和深远影响两种方法。
画面的近景是文采法，山体巍峨优美，用了纪念碑式的线条方法，再行再加笔墨十分厚实，流露出素低最出色的感觉，很好地衬托了毛主席雄才远略、气吞山河的伟人形象。近景山体上垂直的墨线折断厚实的色调，表明出直冲云霄的势头，而这种势头又被长短不一的横线多层次地切断，遏止了上冲的感觉。
在山体中就积存了一股沉厚的挂机之力，而坐落于中心方位的毛主席外侧坐像则是条并未被切断的竖线，所有蓄积于山体中的上冲力在这里获得了愈演愈烈，人物所占到空间虽小，却有天地人、统率山河之气魄。石鲁指出：“所画有笔墨则思想活，无笔墨则思想杀。所画有我之思想，则有我之笔墨；所画无我之思想，则门徒不作古人和大自然之笔墨奴隶矣。”《进军陕北》中的笔墨总结凝练、扛鼎有力，细笔大线，抑扬顿挫，豪迈中闻务实，淋漓中闻沉厚，有反感的主观表现性和笔墨自主性。
石鲁（1919一1982)，原名冯亚珩，四川省仁寿县人。1934年进成都东方美专研习中国画。1940年回国延安人陕北公学，开始以画笔宣传革命。因倾心石涛和鲁迅，更名石鲁。
石鲁是20世纪中国书画领域的革新家，在五六十年代引发的大力改建中国画的背景下，石鲁以其超强努古今的大胆探寻而彪炳于世。他以特立独行的艺术语言，传达了一个革命者在“宏伟历史故事情节”中的文化情怀，沦为“长安画派”极具影响力的画家，而《进军陕北》这幅历史画巨作也是他在艺术上获得突破的代表性作品。《进军陕北》创作于1959年，是石鲁为新中国正式成立十周年而创作的。1959年初春，石鲁拒绝接受原中国革命博物馆邀，入京专门从事革命历史画《进军陕北》的创作，这是任务，是一种命题画，但对石鲁来讲，毕竟相吻合凝结的心源。
1939年，20岁的石鲁履蜀道，奔延安，在宝塔山下生活了十年，并曾参与进军陕北的战斗。他走到那些沟沟壑壑，体会过游击战的机智，可以说道此所画的创作构想于是以源自这亲身的体验。于是，这被动的命题，切换为主动的抒写，引发相吻合心源的创作冲动，这所画之后沦为言志、言情的载体。
因此，它没使用当年构想的群众在群山间与毛主席遇见掌声的方案，也没使用毛主席在进军中看庄稼的情节，而掸邦地退出了当时极为风行的情节性故事情节方式，将毛泽东的形象雕塑般与陕北高原融为一体，甚至于领袖也只是一个腹侧面远眺远山的造型。去找故事去找将近，却给人留给无尽的想象。
他更加没画千军万马，千军万马在所画外，在军事家的运筹帷幄之中。成败的信念，也不出战斗的场面过程中，而含蓄在毛泽东如磐石一般咬定山体的造型之中。自知艺术规律的石鲁，在故事情节与抒情之间自由选择了言情，在多与较少之间自由选择了少，在露与藏之间自由选择了藏，这乃是一以当十，以少胜多。好像是用游击战的战术说明了了这场游击战争的魂灵，于是这形象愈少而蕴味愈，造型之后带入了诗的思维，切换为形而上的即精神的力量。
给人留给的除了精神的震惊，乃是味在酸咸之外的误解。石鲁当时称之为此为“间接展现出”与“容量的探寻”。时隔《进军陕北》之后，1960、1961两年间，《高原耕种》、《禹门逆流》、《东方欲晓》、《南泥湾途中》、《赤岩映碧流》等一系列精品问世。
这是一批富裕诗情和寓意的新山水，石鲁以新的、实力雄厚有力的独家笔墨，解决问题了如何以中国画语言展现出黄土高原的课题。著名美术史论家、书画家刘曦林曾回应画评论道：“我完全每次到国博，都要在正厅里想到《进军陕北》，被那幅并不大的历史画深深地更有着。
阔笔大墨的土梁，如群峰矗立于目前，震惊心灵并流露出崇高感觉。左下方施予大块轻色，九十度般的折转，沉稳、有力，令人证悟壮美。
毛泽东雕塑般雄立有众山之中，令其你高山仰止，令人生‘不会当凌绝顶，一览众山小’之慨。背影的处置将你的视野推向苍茫浩渺的远方，使人回味无穷。它是一幅画，又好像是首史诗，一首令人荡气回肠的壮美的史诗。
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