原标题：闪光灯照片 文物不会伤势 本月初，国家博物馆再次发生的“闪光灯事件”在网络上引发极大的波澜。众所周知，不容许用于闪光灯照片，是许多博物馆广泛的管理规定。
但是，很多普通观众，告诉博物馆有类似于规定，却并不明白其所以然，所以遵从这一规定而不照片合照或许心有愤。那么，博物馆为何禁令用闪光灯照片？是不是所有文物都害怕闪光灯？我们讲出专家的意见。
织物、纸张最怕光 皮革、皮毛很脆弱 一般来讲，最更容易受到光线影响的是排水的有机物。对于这类物品，一般来说拒绝在全黑的环境下留存。在少见的展品中，织物、纸张类是最更容易受到光线损害的。
东华大学纺织学院教授王永礼等通过实验找到：黄色、茶色和红色丝绸在光照下更容易变黄；白色丝绸光老化起到大于，光照起到对黑色、红色、茶色丝绸的丝纤维产生的毁坏起到较小。再次发生变黄现象的主要原因是光起到使丝纤维上的染料颗粒(或丝胶、污垢颗粒等)发生变化，引发丝绸颜色的变化。闪光灯光谱中的红外线的冷却起到是导致白色丝绸变黄、染色丝绸变黄的主要原因，也是毁坏丝纤维的罪魁祸首。
“字迹”也是要求纸质文物寿命长短的最重要因素。中国人民抗战纪念馆珍藏部专家陶武亮认为，字迹中的色素成分通过有选择性地吸取白光波谱中某些波长颜色光而使本来无色的物质产生颜色。少见的色素成分还包括碳黑、颜料、染料等，碳黑是色素分子中最耐久性的一种。
色素成分移往相同在纸张上的方式有三种：即结膜方式、吸取方式、粘附方式，其中结膜方式最耐久性。 从色素成分及其移往相同在纸张上的方式考虑到，可将字迹材料按其耐久性分成三类：凡以碳黑作为色素成分，并以结膜方式移往相同在纸张上，这样的字迹是最耐久性的；凡以颜料为色素成分， 以结膜或吸取方式移往相同在纸张上， 这样的字迹是较为耐久性的；凡以染料为色素成分的字迹材料，无论其字迹色素成分以何种方式移往相同在纸张上，都归属于不耐久性的。染料字迹因光源中的蓝、紫光波和紫外线的太阳光，导致染料分子的加剧而变色，并且在干燥环境中还将加快纸张的异化过程。
因此陈列纸质文物时，照度标准不应多达50勒克斯。 皮革、皮毛、羽毛也归属于光敏性文物，微小的光线变化都有可能对它们导致不可逆的影响。 泥塑、木器不经“着急” 金属、陶瓷较为皮实 之前有一种传播更为普遍的众说纷纭是：普通的红外线波长在400~700纳米之间，高于400纳米的紫外线能量相当大，更容易被物体吸取， 从而使物体“变质”； 而低于700 纳米的红外线能量小，容易被物体吸取，很安全性。
我们用于的闪光灯型号不一，波长有长有短，但都是高于700纳米的红外线，某种程度对低分子结构的文物有毁坏。 这种众说纷纭有合理之处，也有一些显著的错误：第一，许多闪光灯的发射区是还包括红外区，也即700纳米~1200纳米波长区域的；第二，红外光虽然能量较低，但是其明显的热效应可以加快纸张、木器等纤维素非常丰富的藏品水解裂开。我国的古建筑使用了大量的木结构，很多时候木材还是作为主要的承托结构。此外还有大量的竹、木、漆器类型的文物。
因此，应当用于需要吸取红外线的半透明材料制作闪光灯的透明片。 甚至一些看起来并没那么薄弱的物品也禁不起闪光灯的重复着急，比如动植物标本、骨器等，也不会在光照的条件下水解、分解成。
秦兵马俑表面的颜料变黄问题曾引发很多注目。兵马俑是用于精选辑粘土制成泥，经造型烧成而成素陶。为使素陶表面既不过于平滑，也不过于坚硬，在烧制之前表面用细泥均匀分布涂抹，并展开了压光处置。
烧制之后，整个表面又涂抹了一层黑褐色的胶矾水， 使素陶表面滑涩较贵，柔软有助于，用笔自如，颜料坚牢。而且在面部、手部、领口、袖口、袍边等有所不同部位勾画涂抹了有所不同色彩的矿物颜料。这些矿物颜料的色彩主要以红、蓝、兰、朱、紫、褐、红、白等有厚薄色泽之分的颜色构成。颜料所用的矿石为石英、辰砂、方解石、雌黄、片状褐铁矿、紫萤石、蓝铜矿、孔雀石、辰砂、褐锰等。
其中辰砂、铅丹、铅白、兰铜矿、孔雀石等是中国传统所画的主要颜料，直到现在也依然居住于最重要颜料之佩。 早期人们指出，兵马俑用的主要是矿物颜料， 它是光不脆弱物质，色彩变化是因湿度增大引发的，所以对光照的影响并没有过于多考虑到。
但上世纪末进行的实验找到，经过光照的彩俑颜色再次发生了显著变化。而且在完全相同条件下，褐锰、孔雀石、铅丹的变色程度仅次于，铁红大于。也就是说，把这些矿物颜料列入“光不脆弱物质”，并没科学依据。 而最不更容易受到光照影响的，则有石质、金属、陶瓷(陶俑表面颜料等除外)等材质的文物。
阻隔太阳光照也是适当防水 只不过，最简单的避免光照对藏品损害的办法是增加转入储存和陈列空间的光照。太阳光所含大量的紫外线，比大多数人造光源的伤害更大。因此，最差用于遮阳布或百叶窗等来过滤器自然光，这样做到也可以增加太阳光带给的热能。中密度滤光膜可以增加通过窗户转入建筑的光照总量。
目前很多博物馆在陈列中都用于了紫外线过滤器技术，特别是在是窗户的覆盖面积和贴膜。但这些产品的功效不会随着用于时间而减少——各种过滤器管可以维持对紫外线的吸取功能约10年左右，紫外线过滤器的窗户贴膜的使用寿命也是10年左右。
此外，从光源带给的热辐射也十分最重要，荧光灯尽管收到的热量较小，但是必须再加护套以增加比较较高的紫外线。光纤灯光一般来说是收到热量最多的光源，因此也是最适合于室内和堵塞环境的光源。 现在很多人把博物馆“不容许用于闪光灯”和“不容许照片”两个概念弄混了。实质上，除了一些对版权等有特殊要求的展出，大多博物馆早已仍然容许观众照片。
反而是中国台湾地区的展出，经常有这方面的规定，原因大约是有版权和学术研究方面的考虑到，但闪光灯是大家都不容许用于的。现在很多博物馆的展厅有标明无法用于闪光灯，如果观众用，工作人员不会警告。但对于偷窥、强拍等也没什么过于好的办法，主要还是靠心态。
展厅光线 照片够用了 随着现在博物馆在展厅中用于光线更加“抗拒”，对于期望在博物馆摄制下精致展品照片的人来说，是不是更加无以了？博物馆人士认为：首先，现在的摄影器材技术早已变革很多，普通的数码相机和手机都不具备了很高的感光度和光圈范围，展柜里的光线对于摄制一般所需的照片来说是够用的。而对于必须更高精度图片的观众来说，各种涉及的高质量画册或博物馆官方网站上获取的图片有可能更加能符合所须要；其次，很多时候照相机或手机的测光受到环境光线的容许，在展厅大部分面积比较较暗的情况下，即使展柜中的光线较强，这些机器依然有可能作出“必须闪光”的命令。但在这种情况下打闪光摄制出来的照片有可能是过曝的。
也就是说，在多数情况下，在博物馆中照片用闪光灯并非一个适当的自由选择。责任编辑：静愚 涉及标签新闻库 文物 古董 摄影 北京 珍藏新闻 录:本站上公开发表的所有内容皆为原作者的观点，不代表[中国美术家网]的立场，也不代表[中国美术家网]的价值辨别。
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