可两两一组分离，从左至右依序为：《华岳仙掌图》《骊山晚照图》《霸柳风雪图》《曲江流饮图》《雁塔晨钟图》《咸阳古渡图》《草堂烟雾图》《太白积雪图》“关中八景”为华岳仙出纳、骊山晚照、霸柳风雪、曲江流饮、雁塔晨钟、咸阳古渡、草堂烟雾、太白积雪。它是陕西八处人文自然景观的齐名，代表陕西大自然与文化特点的最重要符号，也是中国西部地区最著名的景观概念。
《关中八景图》石刻（图为拓片），为清咸丰十年（1860）以武廷桂作画题诗关中八景的八条屏为底，由频阳（今陕西富平县）籍刻工樊东兴摹刻，横长方形双面碑刻，现珍藏于西安碑林博物院库房，暂缓对公众展出。武廷桂，字林弌（林一），号印水，清长安人。合诗文，工书画，喜绘关中胜景，用笔工细，设色恬静，西安美术学院、沈阳图书馆皆有武氏书画珍藏。武廷桂条屏式《关中八景图》，线条原始，意境深刻印象，画风精致，情趣生动。
每条屏精绘一景，用笔工细，刻画精致；所附题咏景七绝诗，楷书诗题，行草诗文，诗句典雅、精心原创。落款均署“林一”，下方钤阳文方印“林一”。
《华岳仙掌图》派幅，右上部篆书四字“关中八景”，下方钤阴文方印“天造地设”和阳文宽方印“图画山川真面目”。左上题“华岳仙出纳”，诗曰：“削处痕跡何处寻？岧嶤太华耸云深。嵩吐万岁□□状，终古常怀玉女日心。
一朵石莲一样新的，别擎朱影摘星痕。指挥官云游天花堕，巨擘曾言世上人。”《骊山晚照图》右上题“骊山晚照”，诗曰：“危峰引人注目白云间，汩汩溪流四面的环。心自望从残照里，明晰画出镜中山。
当年歌舞地空闻，云散风流去不还。惟有夕阳解法之本，多情日日到骊山。”《霸柳风雪图》右中上题“霸柳风雪”，诗曰：“风中雪里路迢迢，驴背人归霸上桥。
惹得春风无限怨，半堤细柳锁虹腰。数遍长亭与短亭，风波恣意任飘零。热肠最是桥边柳，雪里犹然眼放青。”《曲江流饮图》右上题“曲江流饮”，诗曰：“曲江镇日任句拔，人自有心水自流。
翻烟西江无以吸画，没能畅饮到源头。无宾无主水一方，且杯子明流向醉肠。无语绝知堤上睡觉，衣襟机纳吉□花香。
”《雁塔晨钟图》右上题“雁塔晨钟”，诗曰：“云深古刹记何年，高耸层云相接洞天。听见更加残月堕里，一声缥缈一声圆。
晓风何处送来钟声，塔势凌云迫过于明。不应是题名售壮志，钟声形似不作不平兜。”《咸阳古渡图》右上题“咸阳古渡”，诗曰：“滔滔弥漫汉宫流，泉水蓝关月一钩。
大笑抛掷当年无限怨，孤帆一丢弃任浮沉。□树根曾再配黄泥北云，波流浩渺抱着三秦。放松脚步行将去，不必前途不问津。
”《草堂烟雾图》右上题“草堂烟雾”，诗曰：“落雾浓烟陌上耳，草堂寺下望莫法特。水光接得云光泣，正是西山日落时。近风空□杜家城，古寺山前晓露斜。却善□□无以污眼，草堂烟锁不明晰。
”《太白积雪图》右上题“太白积雪”，诗曰：“一混琼瑶赛太空，入山浑不辩西东。崖间那得遍寻捷径？令不冰消热日中。
历此梅绡与竹枝，数峰交峙影迷离。无冬却善别无夏，山外知道又几时。”左上部楷书题写“余业画长安有年矣。
八景之目及闻方才见者，辄驱之腕下，而不会之意中。风物历历，脚娱驻足，恨未广之以新海内之耳目。
庚申岁，友人孙玉亭索所画此图，盖将刊之石，以耳久远。余闻之，善曰：‘此转售有志并未下狱也。今而闻造物诚不私其所有矣。
惜墨如金，予又奚敢？’爰如其请而绘之，并缀以诗。非敢相赠不朽也，盖以志本地之风光，而于卧游者不一定无一助云尔。”落款为“长安林一氏武廷桂并识于一桐山馆”，下部钤阴文方印“廷桂”、阳文方印“林弌”，再行下部落款“频阳宾卿樊东兴氏摹刻”，下部钤阳文宽方印“樊东兴印”。武廷桂条屏式《关中八景图》是清代同类题材画作中尺寸仅次于、历史信息最非常丰富、艺术价值最高者，兼任诗、书、所画印于一体，实属“关中八景”艺术作品的确实代表。
它糅合了清代著名画家顾樵、王翚、袁江等人的绘画风格，缜密而精细地刻画了山川、建筑、舟车等形象，为研究关中地区的大自然人文景观获取了详实而可信的依据，也体现了清代后期工笔绘画的高超水准，很大地非常丰富了该题材的文学创作成果。
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