自古以来，对书法的评价有筋、有骨、有血、有肉。书法首先要有骨力。王羲之的毛笔书法理论说道：要想要文学创作，首先要磨练肌肉和力量，然后要穿衣。
书法的第一件事是用笔。只有文字的骨感很强，才能寻找结字的配上。
只有当骨骼有力量的时候，血肉才能罄。如果皮肤上没毛发，就会有憧憬。书写书法的脊梁，当然是功夫，但也有办法说道，气功先生曾多次说道过，书写书法不希望，那么，不希望怎么写出书法呢？更加不用说报纸的背面了。
让我们再行来想到赵朴初先生的原话，分析如何下大力气写出书法。赵朴初：“如果你有意识地在任何地方用于力量，如手指、手腕、肘部、手臂等，当你文学创作或文学创作时，这些地方不会显得笨拙，你将无法写美丽的力量感。”。不是你不用于武力，而是你准确用于武力。
下面是一个王显小时候锻炼书法的故事。金代王献之，字子景。
方雪树，他的父亲习志昌笔下，不，但赞叹说道，“这个儿子应当是知名的。”后果可以由粘土脚本。
有一平方英尺感叹太好了。有很多人在看。文字之美被称作第二王。
这意味著金代人物王献之在自学书法时，经常把笔从背后扯下来，但倒下，于是赞不绝口地说道：“我儿子以后不会有名的。”后来，王献之又能用泥书写大字了。
人物很美。观众围得像堵墙。很多人都明白，王献之写出书法，用笔无以，一动没法。只不过，从上面解读气功先生的话并难于，这主要是指书写书法时对笔力的掌控。
徐浩对书法说道。“在自学之初，首先要磨练肌肉和骨骼。如果肌肉和骨骼没创建一起，肌肉就没相连。
这里有个问题。你从哪所学校开始学书法？例如，楷书始自“欧凯”，即唐代楷书大师欧阳勋。
因为唐开中和欧式开师最不具竞争力，所以他们从欧式人物开始。脸上的身体有肌肉和骨骼，但如果自学很差，不能执着长、中、右，很更容易获得肉，却丧失骨头。骨力是自学书法最重要的东西。根据颜真卿对张长诗笔法的十二义。
力量是骨头的主体。你告诉什么？说道：“不是说道钢笔有肌肉和骨骼，字体大自然可爱。”某种程度特别强调骨力.如何用于书法？从古代书法家的辩论中我们可以解读。首先，什么是中风？所谓“力”，就是掌控和掌控笔的能力。
需要随便在图像中写点画和结构，合理地展现出出有徐病相当严重程度和相当严重程度的微小变化，就是高低。只有当力量大自然、人与自然、含蓄、含蓄、精彩、权利、精妙地表达出来，当它和平地经常出现时，才能称作“力量”。冯芳的《恨》一书认为：真臂覆，笔力脚；书若跌倒，无以入林。
钢笔的力量来自准确的书写和腕带。手臂可以挂，可以双脚写字，使全身的力量通过手臂和手腕抵达笔尖，大自然更容易产生笔力。这些笔画来自准确的用于方法。用于画笔时，可以驳回并按下画笔，使画笔的中心始终保持在点画线上，并将笔放到任何地方。
如果不想它下滑，就不会沉到骨头里，聚精聚气，墨汁就不会沉一起，笔触大自然不会相当可观。宋曹的《论书法》也说道：为了从手腕上取得画笔的力量，画笔的头部使之有力量，手腕使之轻盈，点画的波浪一洗，冲刺时忽然掉落，是不适合的。如果手掌不权利，就不会变为棱角。如果手心好的话，就不会遮住来。
钢笔机会想到的。古人的文学创作：古人的写作方法，在各种材料中都可以看见，不一定是一个参照物。钢笔的力量来自握笔和握住手腕的准确方式。
特别是在是腕部最咎过度紧绷、笨拙和笨拙，这时力止于腕部而无法集中于在笔尖。因此，文学创作依然很最重要。有所不同的文学创作风格也要转变写作方法，特别是在是楷书、行书、草书等，在自学过程中要渐渐发展。
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