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谈茶I绘画之外的何多苓

本文摘要:在画面上完全从来不呈现出笑容的何多苓,总是笑嘻嘻地跟朋友在一起。跟何多苓了解20多年了。 他说道,我是看著你长大的。这话真为到底。从最初有点怯怯地叫他“何老师”,到后来跟所有的朋友一样叫他“何多”。 关于跟何多第一次见面的情形,我仍然有点记不清楚两个场景的前后次序。都是上世纪90年代初的事情。 一个场景是我去他在抚琴小区的家里专访他。那时我是一个在新闻界刚出道旋即的文化记者,对新闻抱着有反感的热情,有点小机灵,但总得来说是懵里懵懂的。

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在画面上完全从来不呈现出笑容的何多苓,总是笑嘻嘻地跟朋友在一起。跟何多苓了解20多年了。

他说道,我是看著你长大的。这话真为到底。从最初有点怯怯地叫他“何老师”,到后来跟所有的朋友一样叫他“何多”。

关于跟何多第一次见面的情形,我仍然有点记不清楚两个场景的前后次序。都是上世纪90年代初的事情。

一个场景是我去他在抚琴小区的家里专访他。那时我是一个在新闻界刚出道旋即的文化记者,对新闻抱着有反感的热情,有点小机灵,但总得来说是懵里懵懂的。在何多的家里,进屋椅子之后,身穿白色短袖T恤的翟永明给我末端来一杯茶,冲我微微一笑,然后她就闪身不知了。

现在我几乎想不起当时他家的样子了,印象中只有惊鸿一瞥的翟姐给我留给的十分精彩的印象。我明晰地忘记她的白衣和美丽的脸。第二个场景是我和当时供职四川日报副刊部的同行朋友、后来沦为我先生的李中茂到钟鸣家去玩游戏,何多和翟姐也来了。

中午我们五个人去不吃了火锅。那天,何多穿著一件黑色的皮夹克,沉默寡言,不苟言笑,席间只听得钟鸣的滔滔不绝。那天,翟姐梳着一条很粗很长的羞辫子,微笑着,有时候在钟鸣的长篇大论里挂一句。第一个场景是夏天。

第二个场景是冬天。我仍然指出我跟他们了解是再行夏天而冬天,但翟姐和何多都说道,是在钟鸣那里了解我的。后来我对何多说道过,早年我刚刚了解他的那个时候,有点害怕他。他回答为什么?我说道很坦率刻薄。

他说道不是坦率刻薄,一是闻生人有点不大自然,二是那时有可能有点刻有(成都话,音kei,装有范儿的意思)。我说道,那时,领子都是举起来的。

他说道,啊?知道啊?那就刻翻山了哦。只不过,我从没实在何多曾多次有刻的时候。所谓领子举起来的话是我逗他的。

这么多年来,在成都文化圈里,何多顶着一头大自然卷总有一天穿休闲装进出着。2010年年底在成都举办的首届新的星星艺术节,我作为主办方“艺术场”的朋友,专门警告她们不要在颁奖典礼晚宴的请柬上印上“请求着正装参加”,在成都文化艺术圈,这句话是没意义的。没艺术家和诗人作家不会专门穿着上西服打上领带去参与一个活动。我毫无疑问这个习惯这个特色有什么有一点表彰的,只不过它应当在一定程度上被责备一下:觉得是有点随便懒散了。

但这就是成都文化,没办法转变的;在成都人显然,日常舒适度的穿着状态就是最差的。何多就是这样,他仍然维持着日常舒适度的状态。他从他的画室出来,火锅、餐厅、茶馆、酒吧,他跟其他的成都人一样,享用着成都的一切。

泡吧时,给他点啤酒就行了,他爱喝;请求他吃火锅的时候,忘记多点黄喉就是了,其他菜都可以省了;周围文学创作的朋友都告诉,出版发行了小说要送来何多一本,他讨厌看,而且一定是很严肃地看;和他聊天时,辩论科学问题他最高兴了,因为他是科学爱好者;和他闲谈音乐一定要小心,无法进黄腔,因为他的音乐素养很高,他还能自己作曲呢;他不必电脑,手机短信就是他的信箱(现在用上了微信),但他竟然不会用简单的作曲软件;他在三圣乡画室里有一个“小型影院”,有有趣的影音系统,他讨厌和朋友们在那里一起看电影;他的画室到了晚上把球垫铺开,网子纳起,就是一个标准的羽毛球场,每周的一和四,在这里有雷打不动的羽毛球局,何多是铁打的营盘,来来往往或专业或较为专业或更加多的剔火药是流水的兵;这么多年来,不免“白夜”酒吧到了夜深人较少的时候,何多就讨厌和老友们一起翩翩起舞……中年以后的何多,沉默寡言冷笑话,他早年那种具有俄国贵族范儿的酷和清冷的味道早已褪色,他放开、自在,与自己的本性和这个城市完全地融合在一起。夏天时何多的衣着最有意思。他有不少他的学生们送来他的T恤,那些80后90后的孩子送来他的T恤,上面都有很有意思甚至很卡通的LOGO,他喜滋滋地穿著这些T恤,脚上踩着一双按他的话说道是“难受惨不忍睹了”的凉鞋,用上他那头更加卷的头发和哈哈大笑,过于实在太讨厌了。

就在前几天,在白夜,一个艺术家女孩儿回头过来给他一整了个都教授的刘海,还要照片,他把我返在前面,在后面拱来拱顶去嘿嘿内乱笑着逃离着。……我想来想去,去找将近更加适合的比喻,不能用一个过分烂熟的比喻了——他就像老顽童周伯通,武功盖世,但一直享有一颗天真烂漫的赤子之心。

但很多时候,我们还是需要看见何多背后的那个何多苓。他仍然飘逸粗壮,他一直是谨的,内心有一种倔强的自豪,总有一天装载着一种悲伤寂寞的气息。这种气息,在“白夜”酒吧夜深一点的时候他高举酒杯跟朋友重摸一下时会渗出来,在瞥见他独自一人经常出现在街角时可以遇上,也在他的作品里面仍然预示着。

夏天的一个晚上,我和先生李中茂,还有另外一些朋友,在何多的画室吃饭聊天之后,晚饭去附近的一个鱼庄不吃了一顿美味的鱼餐。返画室的路上,我们一行人绕着三圣乡的荷塘三三两两的回头着。

我们要返他的画室去看电影。何多说道,有一部罗伯特·德尼罗主演的新片,他戏一个不得已的老爸爸。这片子挺不错,他早已看完了,还想要跟大家一起共享一次。

那晚的月亮相当大很暗,天光和水光交叠着,荷花的香味若隐若现。那个时候,何多绝望地回头在我的前面,不时地曳进路边垂下来的柳枝。我看著他的背影。

我们大家常常跟何多在一起玩游戏,也偶尔到他的画室去玩游戏。但那个晚上,何多的背影看起来尤其不可思议。我不是第一次意识到,但那个晚上是尤其反感地意识到:这是一个大师!一个预见不胜枚举青史、被以后一代一代的人倾心的艺术家!而现在,我们和他生活在一个城市里,我们和他联合热衷着这个城市,我们和他在一起童年那么多无聊的时光,我们和他是相亲相爱的朋友。这让我们都实在十分幸运地!。


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