对于中国当代书画市场2014年的持续调整行情，很多人都指出是宏观经济形势和政治生态环境大不相同。只不过这两点只是导火索。
更加深层次的原因是，近十年来的中国当代书画市场行情完全仍然正处于“牛市”。虽然其间也经常出现过“消息传递”，但都迅速“转好”。这就给很多人导致一种错觉：当代书画名家之作或许只不会上涨会跌到，并由此更有了不少因这种财富样板效应而意图赚到快钱的“新的钱”入市。
问题是，这类“新的钱”的报酬预期过于强劲，交易成倍太高。不仅压低了市场价位，而且激化了市场波动。其结果就是：一方面，由于很多“新的钱”建仓时的价位就很高了，因此，不能依赖大大推高市场价位才有可能赚；另一方面，当大批由“新的钱”建仓的当代书画有所求利润的内在拒绝时，又找到一些“新的钱”由于所购书画“性价比”不高并由此带给了所求无以的问题。
事实上，随着宏观经济形势和政治生态环境的变化，不少买家开始所持慎重从容态度，接盘者数量增加。再行再加中国当代书画市场是十分典型的“买涨不买跌”市场，因此，随着这种乐观情绪的蔓延到，中国当代书画市场的之后调整是大概率事件。整体而言，中国书画界大体可分成三大派：“院协派”“学院派”和“江湖为首”。院协派是指国有画院和书协、美协体系的书画家。
由于体制原因，画院和协会的职务往往交叉，因此不属于一类。学院派是所指在综合性大学和艺术类院校拒绝接受过专业性和系统性美术训练的书画家，既还包括教师，也还包括学生。江湖为首则是除上述两派外的其他书画家，在此并无该词色彩。
只是由于江湖为首书画家的水平差异十分之大，因此，外界多有误会而已。在中国当代书画市场的深度调整中，虽说覆巢之下无以有完卵，但市场调整时年所受到冲击的还是价格泡沫早已相当大的院协派“领导书画”和学院派“交际之作”。江湖为首书画家受到的冲击反而较小，因为江湖为首书画家的市场空间仍然比较受限。改革开放以来，中国当代书画市场渐渐构成的以“职衔”论价的“职衔导向”评价体系不仅造成了中国当代书画市场的畸形发展，而且造成了中国书画生态环境的持续好转。
职业书画家、艺术活动家和党政领导干部中的一些业余书画爱好者竞相追赶书画协会的领导职位。因为在一个迅猛发展的畸形市场中，“职衔”比“艺术”更容易造成书画作品价格的“合理溢价”。
所以，在不少书画家眼里，与其苦心探寻艺术，不如点子升官加衔。一些盲目波澜的投资者堪称只听得消息，不问缘由，懒加分析，一味第一时间。失望的是，这些寄希望于在中国当代书画市场上“炒快钱”的人，不仅出了推展市场畸形发展的主力军，而且往往事与愿违出了“套牢者”。
在中国当代书画市场上，许多“知名”书画家的作品价格都被相当严重低估了。与中国当代书画市场此前的几次“消息传递”比起，这次调整实质上要理性得多。因为这次调整并非全线大幅度暴跌，而是性价比较低的院协派书画家作品领跌。
与此同时，学院派中青年书画家的高性价比作品受到收藏者、投资者的注目。这意味著，随着收藏者和投资者的日益成熟期，中国当代书画市场将更加重视书画作品本身的“性价比”指标。收藏界有句老话：“不怕卖喜，就害怕不对”。
很多人将这句话理解为“不问价格，但欲真品”，这种理解似乎不对。第一，中国当代书画市场的主要问题只不过不仅是书画真实性问题，而是买家缺少艺术判断力，对书画本身的好坏缺少基本概念的问题。
但只不过好坏品评与真实性检验的地位对于书画珍藏与投资同等最重要。第二，对于投资者而言，买入价至关重要。前几年入市的艺术品投资基金之所以少有全身而退的成功者，一个最重要原因就是购入价格太高。
因此，即使兼备真为与炼的特点，仍然无法获得预期回报率。事实上，中国当代书画市场的此次深度调整是十分绝佳的购入良机。当然，购入的前提是“三好”：好价格、好作者、好东西。
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